Tuesday, May 11, 2021

અસાઈમેન્ટ @પૂજા પ્રજાપતિ #મથાળા લેખન

     🔴 મથાળા લેખન 

     🔴 મથાળા લેખનનું મહત્વનું સ્લગ એ છે કે જ્યાંથી               વાચકો પ્રારંભ કરે છે.

     ◾ હેડલાઇન્સનું મહત્વ ઓછું કરી શકાતું નથી. ઘણા સંપાદકો માટે, ઉમેરી શકાય તેવા બોજો જેવા લાગે છે. હેડલાઇન્સ ઘણીવાર ઝડપથી અને અંતિમ દબાણ હેઠળ લખાઈ હોય છે.

◾પરંતુ આપણે એક વાચકની જેમ વિચારીએ તો વાચક અખબાર ખોલે છે અને શું જુએ છે..? ફોટા, હેડલાઇન્સ. આ પ્રથમ રીડર પ્રવેશ બિંદુઓ છે. વ્યસ્ત લોકો અખબારને સ્કેન કરે છે. ફોટા, હેડલાઇન્સ અને કટલાઇન્સનું સર્વેક્ષણ કરે છે તે નક્કી કરવા માટે કે તેઓ તેમને રસપ્રદ કથાઓ વાંચવા માટે વધુ સમય આપવા માંગે છે. ફોટા, કટલાઇન્સ અને હેડલાઇન્સ આમ નિર્ણાયક નિર્ણય લેવાના મહત્વપૂર્ણ મુદ્દા છે. હકીકતમાં, તેઓ સામાન્ય વાર્તાના કોઈપણ ફકરા કરતાં વધુ મહત્વપૂર્ણ હોઈ શકે છે. સંભવત વધુ સમાચાર ગ્રાહકો લીડ સ્ટોરીનો પણ પ્રથમ ગ્રાફ વાંચવા કરતાં પેજ એક પર મુખ્ય મથાળાઓ અને કટલાઇન્સ જુએ છે.

◾સારી ફોટોગ્રાફી અને સારી કટલાઇન્સ લખવી મહત્વપૂર્ણ છે.  પરંતુ આ પાઠ, વાંચકને વાંચવાની જરૂર છે કે કેમ તે અંગેની માહિતી પ્રદાન કરવા માટે પૃષ્ઠ સંપાદકની ભૂમિકા પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે. સારી હેડલાઇન્સ લખવા...

◾આનો વિચાર કરો:

 ➡️          હેડલાઇન્સ માટેની વાચકોની જરૂરિયાતોનો શું સબંધ છે - અને કાર્ય તરફ વલણ અને સમયની દ્રષ્ટિએ સંપાદકો દ્વારા તેમના પર મૂકવામાં આવેલ મહત્વ. સંપાદકોએ આ મહત્વપૂર્ણ કાર્ય માટે પુષ્કળ સમય ફાળવવો જોઈએ.

➡️           હેડલાઇન્સ સચોટ હોવા જોઈએ: હકીકતમાં, સૂચિતાર્થમાં, જોડણીમાં, વ્યાકરણમાં. જ્યારે વાચકો ભૂલો જુએ છે, ત્યારે ધારે છે કે ભૂલનો સમાન દર ચાલુ રહેશે. તેઓએ નક્કી કરવું જોઈએ કે વાર્તા વાંચવા માટે તે તેમના સમય માટે યોગ્ય છે કે જે 20% ભૂલ દરથી પ્રારંભ થઈ શકે છે મથાળાના (દા.ત., પાંચ શબ્દોમાં એક ભૂલ).

હેડલાઇન્સ લખવા માટેના ચાર અનિવાર્ય સૂચનો

◾સાચું હોવું જોઈએ (હકીકતમાં અને સૂચિતાર્થ)

◾સામાન્ય વાચકો સાથે કનેક્ટ થવું જોઈએ (સરળતાથી સમજી શકાય).

◾ધ્યાન આકર્ષિત કરવું આવશ્યક છે (રસપ્રદ, સક્રિય શબ્દોનો ઉપયોગ કરીને).

◾લેખનો સાથે મેળ ખાતો ટોન સેટ કરવો આવશ્યક છે.

મથાળા લેખન પ્રક્રિયા: સમાચાર, સુવિધાઓ

➡️ઝડપી થાઓ, પણ ઉતાવળ ન કરો. સચોટ, સ્પષ્ટ, સ્વાદિષ્ટ હેડલાઇન્સ લખવાની જરૂરિયાતને ટૂંકા-સર્કિટ પહેલાં "પુશિંગ પૃષ્ઠો" ના લક્ષ્યને મંજૂરી આપશો નહીં. યાદ રાખો: વાચકોનો પ્રારંભ મથાળાથી  થાય છે.

➡️કી વર્ડ સિસ્ટમનો ઉપયોગ કરો: વાર્તામાંથી મુખ્ય શબ્દો પસંદ કરો. એવા શબ્દો પસંદ કરો કે જે લેખની કેન્દ્રિય થીમ દર્શાવે છે.
ન્યૂઝ હેડ માટે આખી વાર્તાનો સારાંશ લખવો.
લક્ષણ હેડ માટે: સર્જનાત્મક બનો. ચીડવવું, ચેનચાળા કરવી, સંકેત - પરંતુ લીડ આપશો નહીં.
લક્ષણ હેડમાં, ફ્રેશ કરેલા ક્લીક
મુખ્ય શબ્દોનો ઉપયોગ કરીને, કેન્દ્રિય થીમમાં ષડયંત્ર, વિરોધાભાસ અથવા સંઘર્ષને હાઇલાઇટ કરો.
આળસુ હેડલાઇન લેખન ટાળો. તમારી પ્રથમ પ્રયાસ માટે પતાવટ ન કરો, પછી તેને ફિટ બનાવવા માટે પ્રકારનું કદ બદલો.
તમારી પોતાની સુંદર, રચનાત્મક સળિયા સાથે પ્રેમમાં ન પડશો. પડકાર: ફરીથી લખો અને તેને વધુ સારું બનાવો.
અન્યના ઇનપુટની શોધ કરો: શીર્ષક ખોટી રીતે કેવી રીતે વાંચી શકાય? તે કામ કરે છે?

🔷આ ટેક્ટ ટેસ્ટ: સ્વાદ-આકર્ષણ-સ્પષ્ટતા-સત્ય

1. તે સારા સ્વાદમાં છે...? કોઈ પણ રીતે કંઈ પણ અપમાનજનક છે..? કંઈપણ ખોટી રીતે લઈ શકાય છે..?

2. શું તે વાચકનું ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે..? ચોકસાઈનો બલિદાન આપ્યા વિના તેને કેવી રીતે સુધારી શકાય..?

3. શું તે સ્પષ્ટ રીતે ઝડપથી સંપર્ક કરે છે..? કોઈ મૂંઝવણ..? કોઈપણ વિચિત્ર શબ્દો, ડબલ અર્થ..?

4. શું તે સચોટ છે, સાચું? યોગ્ય શબ્દો વપરાય છે..? શું વિષય-ક્રિયાપદનો ભાર સાચો છે..?

ઉપર એક સિંગલ “ના” એ વીટો છે. એક "ના" મત હજારો વાચકોને રજૂ કરે છે. પ્રારંભ કરો: શરૂઆતથી મથાળા પર ફરીથી વિચાર કરો.

🔷ક્રિયાપદો વિના વડા

◾એક થી ત્રણ શબ્દોના રચનાત્મક, આકર્ષક શબ્દનો ઉપયોગ કરો.
◾પછી નાના પ્રકારનાં ડ્રોપ હેડ્સ ઉમેરો જે વાર્તાના હૃદયને સ્પષ્ટ રીતે સમજાવે. સ્પષ્ટ વધુ સારું છે.
◾રમૂજી અને ડબલ અર્થોનો અસરકારક રીતે ઉપયોગ કરો.
અતિ-સરળીકરણની મુશ્કેલીઓથી સાવચેત રહો.

🔷શીર્ષક ટાળવું

➡️સ્ટેનહોલ્મ આંખો પર નવો કાયદો બનાવે છે.
સીરિયન વડા સેનેટની મુલાકાત લે છે.
મેક્સીકન ડાબી બાજુએ વધુ બેઠકો જીતી.
સ્મિથસન કેસમાં આરોપીની ધરપકડ કરાઈ
અન્ય સરકારી ઉમેદવાર મેદાનમાં ઉતર્યા છે.
હાઇજેકિંગ કેસમાં એફબીઆઈની તપાસની અપેક્ષા.

🔷 કેટલાક કરે છે અને શું નથી કરતું

➡️વાંચવા માટે મથાળાને સરળ બનાવો
◾માથાના મુખ્ય હેતુ: વાતચીત કરવા માટે.
     વાચકોને ગેરમાર્ગે દોરશો નહીં.
     અતિશયોક્તિ ન કરો; તટસ્થતા જાળવવા.
     વ્યાકરણના નિયમો યાદ રાખો અને તેનો ઉપયોગ કરો.
     સંજ્ઞાઓ, સંશોધકો, ક્રિયાપદો અને પ્રસ્તાવનાત્મક                   શબ્દસમૂહોને બે લાઇનથી વહેંચશો નહીં.
     દરેક લીટી જાતે એકમ હોવી જોઈએ.
     ભાગ્યે જ સંક્ષિપ્ત કરો.
     ચોકસાઈની ચકાસણી કરો - અને એવા કોઈ પણ શબ્દને         ટાળો કે જેનાથી ડબલ અર્થ થાય.
     ક્રિયાપદથી પ્રારંભ ન કરો ("પુત્રીને આગથી બચાવે છે").
     ભૂતકાળને સૂચવવા માટે હાલના તંગનો ઉપયોગ કરો
     ("બુશે રાષ્ટ્રપતિ પદ જીતે").
     ભાવિ સૂચવવા માટે હાલની તંગીનો ઉપયોગ ન કરો સિવાય       જરૂરી; સ્પષ્ટતા માટે સમય તત્વ ઉમેરો.
      મથાળામાં સામાન્ય અથવા અજાણ્યા નામોનો ઉપયોગ            કરશો નહીં.
      જ્યારે તમારો અર્થ થાય છે ત્યારે કહેશો નહીં
      (“કાઉન્ટીએ ટેક્સ વધારાને ધ્યાનમાં રાખીને કહ્યું”).
      અનુભૂતિ, વિશ્વાસ અથવા વિચારોનો ઉપયોગ કરશો નહીં.
      બિનજરૂરી શબ્દો સાથે વડા નહીં.
      લક્ષણ વાર્તા અને મથાળાને સંબંધિત ન હોય ત્યાં સુધી            અશિષ્ટ ટાળો.

💠 નામ :- પૂજા વિજયભાઈ પ્રજાપતિ

🔶 રજીસ્ટ્રેશન નંબર :- 12005210

💠 વિષય :- મુદ્રિત માધ્યમો માટે સંપાદન 

🔶 વિષયનું નામ :- અસાઈમેન્ટ




અસાઈમેન્ટ @પૂજા પ્રજાપતિ #સામયિકોનું સંપાદન

 

સામયિકોનું સંપાદન 

     મેગેઝિન સંપાદકો સંદેશાવ્યવહાર નિષ્ણાતો છે જે વાચકો માટે મેગેઝિનની યોજના, વ્યવસ્થા અને ઉત્પાદન કરે છે. તેઓ કાર્યોના અસરકારક પ્રતિનિધિ મંડળ દ્વારા સંપાદકીય કેલેન્ડર્સ બનાવે છે, વાર્તા વિચારોનો વિકાસ કરે છે, લેખકોનું સંચાલન કરે છે, સામગ્રીનું સંપાદન કરે છે અને ઉત્પાદન પ્રક્રિયાને સંચાલિત કરે છે.

:- અહીં સામયિકના સંપાદકો માટે 9 સંપાદન ટિપ્સ છે...

     નબળા વર્ણનોને દૂર કરો. તમને ઘણીવાર ખરાબ             વિશેષણોના રૂપમાં નબળા વર્ણનો મળશે..

     તે સરળ રાખો. લાંબા વાક્ય વારંવાર વાચકને ગુમાવે છે..

     માઇક્રો-સંપાદનો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરો..

     જાર્ગનને દૂર કરો..

     ફોર્મેટિંગ ધ્યાનમાં લો..

     નોમિનાઇઝેશન ટાળો..

     નિષ્ક્રીય અવાજ દૂર કરો..

     સંકોચનનો ઉપયોગ કરો..

:- એક મેગેઝિન સંપાદકની જવાબદારીઓએ

     એક સામયિક સંપાદક લેખમાં જોડણી અને વ્યાકરણને સુધારવા કરતાં વધુ વાર્તા કરે છે, વાર્તા સોંપાય તે પહેલાં જ સંપાદકીય વિભાગના અભિન્ન ભાગ તરીકે કાર્ય કરે છે. મેગેઝિનના સંપાદકોમાં મેગેઝિનનો કેટલો મોટો સ્ટાફ છે અને સંપાદકીય વિભાગ કેવી રીતે ગોઠવાય છે તેના આધારે અલગ અલગ ટાઇટલ અને જવાબદારીઓ છે. મેગેઝિનના સંપાદકોની ફરજોને સમજવું તમને મેગેઝિન પ્રકાશનમાં કારકિર્દી માટે તૈયાર કરવામાં મદદ કરશે.

:- મુખ્ય સંપાદક / કાર્યકારી સંપાદક

     મુખ્ય સંપાદક એ તે વ્યક્તિ છે જે સામાયિકની સંપાદકીય દિશા નિર્ધારિત કરવા માટે વેપાર, માર્કેટિંગ અને વેચાણ વિભાગ સાથે કામ કરે છે. જો સામાયિક મુખ્યત્વે આવક માટેની જાહેરાત પર આધાર રાખે છે, તો તે એડિટોરિયલ વિઝન અથવા બ્રાન્ડ બનાવવા માટેના વ્યવસાયિક અધિકારીઓ સાથે કામ કરે છે, જે જાહેરાતકારોને આકર્ષક પ્રેક્ષક બનાવે છે. એક મુખ્ય સંપાદક, ગુણવત્તાયુક્ત સામગ્રી કરતાં વધુ આકર્ષક પ્રેક્ષકો બનાવવા માટે જવાબદાર છે. આ કરવા માટે, તેણે સામગ્રીને વિશિષ્ટ વસ્તી વિષયકને આકર્ષિત કરવી આવશ્યક છે - ખાસ કરીને જો મેગેઝિન સબ્સ્ક્રિપ્શન્સથી નોંધપાત્ર આવક મેળવે છે - પરંતુ અંતિમ પરિણામ યોગ્ય પરિભ્રમણ પહોંચાડવું આવશ્યક છે. સંપાદક-ઇન-ચીફ પછી સંસ્થાના વ્યવસાયિક ધ્યેયોને અન્ય સંપાદકો અને લેખકો સુધી પહોંચાડે છે, સંપાદકીય કેલેન્ડર્સની યોજના બનાવવામાં મદદ કરે છે.

:- સંપાદક

     સંપાદક મોટાભાગે ટોચનું સંપાદકીય વ્યક્તિ હોય છે જે અન્ય સંપાદકો અને લેખકોને સીધી દેખરેખ રાખે છે. આ વ્યક્તિ દરેક વાર્તાના સંપાદકીયને વિકસિત કરવાનું કામ કરે છે, અન્ય વાર્તાલાકો સાથે કામ કરીને ચોક્કસ વાર્તાઓ, ખૂણા અને સ્રોતોને અંતિમ સ્વરૂપ આપે છે. સંપાદક લેખો લખી શકે છે કે નહીં, પરંતુ તે પ્રકાશિત થાય તે પહેલાં સામગ્રી માટેના બધા લેખોની સમીક્ષા કરે છે. સંપાદકમાં ઘણીવાર વિષય કુશળતા અને સંપર્કો હોય છે જે તેણીને લેખક સાથે લેખની દિશા આકારવાની મંજૂરી આપે છે, નીચે ઉદ્યોગ સંશોધન, સંસ્થાઓ અને સ્રોત જેવા માહિતીના સ્રોતોની ભલામણ કરે છે.

:- મેનેજિંગ એડિટર

     મેનેજિંગ એડિટર મેગેઝિનના વર્કફ્લોનું સંચાલન કરે છે, દરેક સામયિકની સુવિધા, સ્તંભ અને વિભાગની વાર્તાઓ અને અન્ય સંપાદકીયની સૂચિ બનાવે છે. મેનેજિંગ એડિટર લેખો સોંપે છે અને સમયમર્યાદા, શબ્દ ગણતરીઓ અને વેતન દર આપે છે. મેનેજિંગ એડિટર પણ ઘણીવાર બધી આર્ટવર્કને ગુંચવે છે, તેને શોધી કાઢે છે, તેને સુરક્ષિત કરે છે, બજેટ ગોઠવે છે અને જાહેરાત સામગ્રી સમયસર આવે છે તેની ખાતરી કરવા માટે કામ કરે છે. મેનેજિંગ એડિટર, તમામ એડિટર, લેખકો અને જાહેરાત કર્મચારીઓનો સંપર્ક કરે છે સામગ્રીની પહેલાં તે સુનિશ્ચિત થયેલ હોય છે. જો તેણીને ખબર પડે કે કોઈ લેખ, આર્ટવર્ક અથવા જાહેરાત સમયસર નહીં આવે, તો તે રદબાતલ ભરવાની વ્યવસ્થા કરશે.

:- વરિષ્ઠ / સહાયક / સંપાદકીય સહાયકો

     મોટા સામયિકોમાં વરિષ્ઠ અને સહાયક સંપાદકો અને સંપાદકીય સહાયકો છે. વરિષ્ઠ સંપાદક હંમેશાં કુશળતા ધરાવતું ક્ષેત્ર ધરાવે છે અને વાર્તા લખે છે અથવા કોઈ વિશિષ્ટ ક્ષેત્રમાં લેખકો સાથે કામ કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, ગોલ્ફ મેગેઝિનના સિનિયર એડિટર સાધનો , ટૂર અથવા ગોલ્ફ વેકેશન સ્થળોને આવરી લે છે. એક વરિષ્ઠ સંપાદક, મેગેઝિનના વિવિધ વિભાગોમાં "તરતા" થઈ શકે તેવા વ્યાપક મેગેઝિનના સંપાદક પણ હોઈ શકે છે. સહાયક સંપાદક મુખ્ય સંપાદક અથવા સંપાદકીય વિભાગના વડા સાથે કામ કરે છે, જ્યારે તેઓ ફ્રીલાન્સ ફાળો આપનારાઓ પાસેથી આવે ત્યારે લેખ લખવા અથવા લેખને સંપાદિત કરવાનું કામ કરે છે. સંપાદકીય સહાયકો ઘણીવાર ઇન્ટર્નથી એક પગલું હોય છે, જે સંપાદકોને ટેકો પૂરો પાડે છે, સંશોધન કરે છે, પ્રૂફ રીડિંગ કરે છે, હકીકતોની તપાસ પૂર્ણ વાર્તાઓ અને ટૂંકા લેખ લખે છે.

:- લેખન અને સંપાદન

     કેટલાક સંપાદકો મેગેઝિન માટે વાર્તા લખે છે, મુખ્ય સંપાદક, સંપાદક અથવા વ્યવસ્થાપક સંપાદક પાસેથી સોંપણીઓ લે છે. તેઓ વરિષ્ઠ સંપાદકોને લેખના વિચારોની પિચિંગ માટે જવાબદાર હોઈ શકે છે. મોટાભાગના સંપાદકો વાર્તા પ્રૂફરીડ અને સંપાદિત કરે છે. ટાઈપોઝ અને વ્યાકરણની ભૂલો જેવી ઉદ્દેશ્યિત ભૂલોની શોધમાં પ્રૂફરીડીંગ આવશ્યક છે. વાર્તા અને વાક્ય સંપાદનમાં વાક્યને વધુ સારી રીતે વહેતા બનાવવા માટે ફરીથી લખીને લીપિમાં સુધારો કરવો, ભાગને વધુ તાર્કિક બનાવવા માટે સામગ્રીનું આયોજન કરવું, જરૂરી માહિતીને દૂર કરવી, વધુ માહિતી પૂછવા માટે લેખકનો સંપર્ક કરવો અથવા લેખમાં બંધબેસતું છે તેની ખાતરી કરવા સંપાદન શામેલ છે.  

અસાઈમેન્ટ

નામ:- પ્રજાપતિ પૂજા વી.

રોલ નં. :- 12005210

વિષય:- સામયિકોનું સંપાદન


પુનિતા મેડમ અસાઇમેન્ટ.....પૂજા પ્રજાપતિ (POOJA PRAJAPATI) સત્ર-૨

🔴સંશોધનની વ્યાખ્યા 🔴

🔷 શિક્ષણ અને તાલીમ વિભાગ સંશોધનને નીચે મુજબ વ્યાખ્યાયિત કરે છે:

🔷 સંશોધનની નવી જ માહિતીની રચના અથવા નવા જ  સર્જનાત્મક રીતે ઉપયોગ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે જેથી નવા ખ્યાલો, પદ્ધતિઓ અને સમજણ પેદા થાય. આમાં નવા અને સર્જનાત્મક પરિણામો તરફ દોરી જાય તે હદ સુધી અગાઉના સંશોધનનું સંશ્લેષણ અને વિશ્લેષણ શામેલ હોઈ શકે છે.

🔷 સંશોધનની આ વ્યાખ્યા સંશોધન અને પ્રાયોગિક વિકાસની વ્યાપક કલ્પના સાથે સુસંગત છે.

🔷 સંદેશાવ્યવહારની પ્રક્રિયાને સતત અને ગતિશીલ આંતર ક્રિયા તરીકે ધ્યાનમાં લેવી આવશ્યક છે, ઘણા ચલો દ્વારા અસર અને અસર બંને.

◾(1) પ્રેષક:

➡️ જે વ્યક્તિ માહિતી અને વિચારો અન્ય લોકો સુધી પહોંચાડવાના હેતુથી સંદેશ પહોંચાડવાનો ઇરાદો રાખે છે તે પ્રેષક અથવા વાતચીતકર્તા તરીકે ઓળખાય છે.

◾(2) વિચારો:

➡️ આ વાતચીતનો વિષય છે. આ અભિપ્રાય, વલણ, લાગણીઓ, મંતવ્યો, ઓર્ડર અથવા સૂચનો હોઈ શકે છે.

◾(3) એન્કોડિંગ:

➡️ સંદેશાવ્યવહારનો વિષય સૈદ્ધાંતિક અને અમૂર્ત હોવાથી, તેના આગળ પસાર થવા માટે શબ્દો, ક્રિયાઓ અથવા ચિત્રો વગેરે જેવા કેટલાક પ્રતીકોનો ઉપયોગ કરવો જરૂરી છે, આ પ્રતીકોમાં વિષયના રૂપાંતર એ એન્કોડિંગની પ્રક્રિયા છે.

◾(4) કોમ્યુનકેશન ચેનલ:

➡️ જે વ્યક્તિને વાતચીત કરવામાં રુચિ છે તેણે જરૂરી માહિતી, વિચારો વગેરે મોકલવા માટે ચેનલ પસંદ કરવી પડશે આ માહિતી રીસીવરને અમુક ચેનલો દ્વારા પ્રાપ્ત કરવામાં આવે છે જે ઔપચારિક અથવા અનૌપચારિક હોઈ શકે છે.

◾(5) રીસીવર:

➡️ રીસીવર તે વ્યક્તિ છે કે જે સંદેશ પ્રાપ્ત કરે છે અથવા જેના માટે સંદેશ છે. તે રીસીવર છે જે ઇચ્છિત ઉદ્દેશોને પ્રાપ્ત કરવા માટે સંભવિતને શ્રેષ્ઠ સંભવિત રીતે સમજવાનો પ્રયત્ન કરે છે.

◾(6) ડીકોડિંગ:

➡️ જે વ્યક્તિ સંદેશાવ્યવહાર દ્વારા સંદેશ અથવા પ્રતીક મેળવે છે તે જ રીતે તેને રૂપાંતરિત કરવાનો પ્રયાસ કરે છે જેથી તે તેનો અર્થ તેની સંપૂર્ણ સમજણમાં થઇ શકે.

◾(7) પ્રતિસાદ

➡️ પ્રતિસાદ એ સુનિશ્ચિત કરવાની પ્રક્રિયા છે કે પ્રાપ્તકર્તાએ સંદેશ પ્રાપ્ત કર્યો છે અને તે જ અર્થમાં સમજ્યો છે કે પ્રેષક તેનો અર્થ છે.

Monday, May 3, 2021

જાહેર વહીવટ અને ખાનગી વહીવટ

:-જાહેર વહીવટ અને ખાનગી વહીવટ વચ્ચેનો તફાવત 

મનુષ્ય સામાજિક પ્રાણી છે તેને સમૂહમાં રહેવું ગમે છે.
આ સમૂહ જીવનની પ્રવૃત્તિઓના સંચાલન માટે વહીવટ એક  પ્રક્રિયા તરીકે પ્રત્યેક સમયે પછી તે લગ્ન સમારંભમાં હોય કાપડની મિલ હોય કે સરકારનો રેવન્યુ વિભાગ હોય તે પ્રત્યેક માં જોવા મળે છે.

તેથી જ હેનરી ફેયોલ , મેરી ફોલેટ તથા એલ.ઉર્વિક જેવા વહીવટ શાસ્ત્રીઓ વહીવટને આધારભૂત એકતા ને ધ્યાનમાં લઇને જાહેર તથા ખાનગી વચ્ચે મતભેદ જોતા નથી.
આ વહિવટ શાસ્ત્રીઓનું માનવું છે કે બંને પ્રકારના વહીવટમાં હિસાબ-કિતાબ કાર્યાલય પ્રક્રિયા વહીવટી કુશળતા નીતિ ઘડતર અને અમન સંગઠન જાહેર સંપર્ક અને સંશોધન જેવી બાબતો બંને વહીવટ માટે જરૂરી છે.
તેથી જાહેર વહીવટ અને ખાનગી વહીવટ એવા ભેદ પાડવાની અસ્થાને છે. 

પરંતુ જેવા વહીવટ શાસ્ત્રીઓ ના મતે જાહેર અને ખાનગી વહીવટ બંને જુદા જુદા વાતાવરણને પરિસ્થિતિમાં કામ કરવાનું હોવાથી બંને વચ્ચે વાસ્તવિક અર્થમાં મોટો તફાવત છે.

જાહેર અને ખાનગી વહીવટ વચ્ચેના તફાવતને આપણે અભ્યાસની સરળતા ખાતર નીચે પ્રમાણે તપાસિશું:

વાસ્તવમાં જાહેર વહીવટ અને ખાનગી વહીવટની બે શાખાઓ છે. આ બંને શાખાઓની પોતાની આગવી પ્રણાલીગત કાયદાકીય અને મૂળભૂત જરૂરિયાતોને લીધે બંનેના લક્ષણોમાં અમુક અંશે તફાવત રહે છે. 

પરંતુ તેમ છતાં બંને એકબીજાના વિરોધી ન કહી શકાય વહીવટ રૂપી સિક્કાની બે બાજુ જેવા છે.

આ તફાવત મુખ્યત્વે સ્વરૂપો છે.

ગુણવત્તામાં ક્યારેક દેખાતો તફાવત સ્વરૂપ અને અન્ય કારણોને લીધે વિશેષ છે.

(૧) સંગઠન:
    સંગઠન ની આવશ્યકતા બંને પ્રકારના વહીવટમાં જણાતી હોવા છતાં ખાનગી વહીવટની તુલનાએ જાહેર વહીવટનો સંગઠન નિયમની ચુસ્તતા ના માળખામાં ગોઠવાયેલું હોય છે.

- જાહેર વહીવટ નું સંગઠન નોકરશાહીના સિદ્ધાંતને આધારે જ્યારે ખાનગી વહીવટનું સંગઠન વ્યવસાયલક્ષી સ્વરૂપનો હોય છે.

(૨) મૂળભૂત ધ્યેય:
    જાહેર વહીવટ નું મૂળભૂત ધ્યેય પ્રજાનું કલ્યાણ છે.
તેથી જાહેર વહીવટ ના નીતિ ઘડતર સમયે અને નીતિના અમલ દરમિયાન જાહેર વહીવટની પ્રવૃત્તિઓના સંચાલન પાછળ નફાનો હેતુ હોતો નથી.
એટલું જ નહીં કેટલીકવાર ખોટ સહન કરવી પડતી હોય તો પણ જાહેર વહીવટ લોકોની સેવા ને પ્રાથમિકતા આપીને તે પ્રવૃત્તિ ચાલુ રાખે છે.
દા.ત., ગુજરાત રાજ્ય બસ સેવા અને ભારત સરકારની રેલ્વે સેવાનો આનું ઉદાહરણ ગણાવી શકાય.
જ્યારે ખાનગી વહીવટનો પ્રાથમિક ધ્યેય નફો પ્રાપ્ત કરવાનું છે.
ખાનગી વહીવટ પોતાના એકમોની સ્થાપના અને તેનું સંચાલન નફાના ઉદેશ્યથી જ કરે છે.
(૩) કાર્યના સ્વરૂપની દ્રષ્ટિએ:
    જાહેર વહીવટ ની સેવાનો વ્યાપ સામાન્ય રીતે ખૂબ જ મોટો હોય છે.
તેના કાર્યક્ષેત્રમાં થી ભાગી જ કોઈ વ્યક્તિ બાકાત રહેતી હોય છે.
દા. ત., ભારતમાં તારની ટપાલ વિભાગની સેવાઓ ભારતના પ્રત્યેક ગામડાં અને શહેરોમાં વિસ્તરેલી છે.
એટલું જ નહીં વિદેશોમાં પણ ભારતનો ટપાલ વિભાગ ટપાલ મોકલે છે.
જ્યારે ખાનગી વહીવટ સેવાઓનો વ્યાપ ખૂબ જ મર્યાદિત સ્વરૂપ નો હોય છે.
દા. ત., આંગડિયા સર્વિસ દ્વારા પણ ટપાલ અને નાણાં પહોંચાડાય છે પરંતુ આ સેવા ખૂબ જ મર્યાદિત શહેરો પૂરતી હોય છે.
(૪) જવાબદારી ની દ્રષ્ટિએ:
    જાહેર વહીવટ જવાબદારી ની દ્રષ્ટિ એ લોકોને જવાબદાર હોય છે જાહેર વહીવટ માં થતી નાની બેદરકારી કે ઉચાપત મોટું સ્વરૂપ ધારણ કરી શકે છે.
આવી બાબતોને લોકો અદાલતમાં પડકારી શકે છે.
રાજકીય પક્ષો ધારાસભામાં પ્રશ્નો ઉઠાવી શકે છે અને આશરે લોકમત એની વિરુદ્ધ જવાનો ડર જાહેર વહીવટની રહે છે.
જ્યારે ખાનગી વહીવટ પ્રત્યક્ષ રીતે તેના માલિકને જવાબદાર હોવાથી લોકોનો પ્રત્યક્ષ રીતે તેના ઉપર અંકુશ હોતો નથી.

(૫) કાર્યક્ષમતા ની દ્રષ્ટિએ:
    જાહેર વહીવટ ની કામગીરી નિયમ પ્રમાણે ચાલતી હોવાથી અને તે નકર શાહીના માળખામાંથી પસાર થતી હોવાથી તેનું કામકાજ ધીમી ગતિએ ચાલે છે.

જ્યારે ખાનગી વહીવટમાં માર આપણા ની લાગણી હોવાથી અને તેનામાં વ્યવસાયિતા કરતા વધુ હોવાથી કામકાજ ઝડપથી અને નિપુણતાથી ચાલે છે.

(૬) સમાનતા પૂર્ણ વ્યવહારની દૃષ્ટિએ:
    જાહેર વહીવટમાં સરકારી કર્મચારીએ ચોક્કસ નીતિનું પાલન કરવાનું હોય છે.
આ માટે કર્મચારીઓએ કોઇપણ જાતના ભેદભાવ વિના સમાનપણે લોકોની સેવા આપવાની હોય છે.
જ્યારે ખાનગી વહીવટમાં કર્મચારી ધંધા નું ગીત જોઈને લોકો સાથેના વર્તનમાં ફેરફાર કરી શકે છે.
(૭) નાણાકીય અંકુશ ની દ્રષ્ટિએ:
    જાહેર વહીવટની પ્રવૃત્તિઓમાં થતો ખર્ચ ધારાસભાના વિનિયોગ અધિનિયમ પ્રમાણે હોય છે.
 જાહેર વહીવટમાં નાણાંનો દુર્વ્યય કેવી સમાચાર જણાય તો તેની સામે ધારાસભામાં અને આમ જનતામાં ભારે વિરોધ થઇ શકે છે.
જ્યારે ખાનગી એકમ નાણાકીય નિયંત્રણ સ્થિતિસ્થાપક હોય છે કારણ કે તેમાં ખર્ચ કરનાર ને આવક મેળવનાર એકમ એક જ હોય છે.
(૮) ઇજારાશાહી અને હરીફાઈ:
    જાહેર વહીવટ દ્વારા અપાતી કેટલીક સેવાઓનો હરીફાઈનું સામનો કરવો પડતો નથી.
આ બાબતમાં જાહેર વહીવટ ઇજારો ભોગવે છે એમ કહી શકાય.
 દા.ત..,ભારતીય રેલવે , ટપાલ સેવા
(૯) જવાબદારી:
    લોકશાહીમાં જાહેર વહીવટ લોકોના  જવાબને જવાબદાર હોય છે.
આ ખૂબ જ મહત્વનું લક્ષણ છે.
જેમાંથી ખાનગી ક્ષેત્રને એકંદરે મુક્તિ મળે છે.
આ લક્ષણને કારણે જાહેર વહીવટ ના સ્વરૂપ , સંગઠન અને કાર્યક્ષમતા ખાનગી ક્ષેત્રથી જુદા પડે છે.
જ્યારે ખાનગી વહીવટને હંમેશા હરીફાઈનો સામનો કરવો પડે છે.
હવે નવી અર્થનીતિ વૈશ્વિકરણ ને લીધે હરીફાઈનું તત્વ વધુ તીવ્ર બનશે.
આમ જાહેર અને ખાનગી વહીવટ વચ્ચે સ્વરૂપ અને જવાબદારીની દ્રષ્ટિએ તફાવત છે.
છતાં બંને વહીવટની કેટલીક આધારભૂત બાબતો છે જેનો આપણે આગળ વિચાર કર્યો છે તે સમાન હોવાથી ત્યારે ખાનગી વહીવટમાં જણાતી વ્યક્તિ ની સરકાર કોર્પોરેશનના બોર્ડમાં નિમણૂક કરે છે.




    


Saturday, May 1, 2021

ગાંધીજી અને માતૃભાષા


ભાષા એ શબ્દો અને વાક્યોનું જૂથ છે, જે મોં દ્વારા બોલવામાં આવે છે , વગેરે, જેના દ્વારા મનને કહેવામાં આવે છે. એક ભાષાના તમામ અવાજોના પ્રતિનિધિ સ્વરો એક સંપૂર્ણ ભાષાની વિભાવના રચવા માટે એક ગોઠવણમાં આવે છે. વ્યક્ત ધ્વનિની સંપૂર્ણતા જેની મદદથી કોઈ એક સમાજ કે દેશના લોકો એકબીજાને પોતાની ગુપ્ત લાગણીઓ અને વિચારો વ્યક્ત કરે છે. શબ્દો અને વાક્યોનું જૂથ જે મોં થી ઉચ્ચારવામાં આવે છે, જેના દ્વારા મનની બાબત કહેવામાં આવે છે જેમ કે - ભાષણ, ભાષા, વિશેષ ભાષણ.

સામાન્ય રીતે ભાષાને વૈચારિક આદાનપ્રદાનનું માધ્યમ કહી શકાય. ભાષા આંતરિક અભિવ્યક્તિનું સૌથી વિશ્વસનીય માધ્યમ છે. એટલું જ નહીં, તે બાંધકામ, વિકાસ, આપણી ઓળખ, આપણા આંતરિક ભાગની સામાજિક-સાંસ્કૃતિક ઓળખનું સાધન પણ છે. ભાષા વિના માણસ સંપૂર્ણપણે અપૂર્ણ અને તેના ઇતિહાસ અને પરંપરાથી વંચિત છે.

હાલમાં, સમગ્ર વિશ્વમાં હજારો ભાષાઓ બોલાય છે, જે સામાન્ય રીતે તેમના પોતાના બોલનારા સિવાય લોકો સમજી શકતા નથી. લોકો તેમના સમાજ અથવા દેશની ભાષાને બાળપણથી જ ટેવાયેલા હોવાને કારણે સારી રીતે જાણે છે, પરંતુ અન્ય દેશો કે સમાજની ભાષા તેને સારી રીતે જાણ્યા વગર શીખી શકાતી નથી. ભાષાશાસ્ત્રના વિદ્વાનોએ આર્યન, સેમિટિક, હર્મેટિક વગેરે ભાષાઓના ઘણા વર્ગોની સ્થાપના કરીને તેમાંથી દરેકની વિવિધ શાખાઓ સ્થાપી છે. ઉદાહરણ તરીકે, હિન્દી ભાષા ભાષાશાસ્ત્રના દૃષ્ટિકોણથી ભાષાઓના આર્યન વર્ગની ઇન્ડો-આર્યન શાખાની ભાષા છે; અને બ્રજભાશા , અવધી , બુંદેલખંડી બોલીઓ  અથવા બોલીઓ છે. નજીકમાં બોલાયેલી ઘણી બોલીઓ અથવા બોલીઓ ઘણી સમાન છે; અને તે સમાનતાના આધારે તેમના વર્ગો અથવા કુળોની સ્થાપના કરવામાં આવે છે. મોટી ભાષાઓમાં પણ આ જ વાત સાચી છે, જેમની પરસ્પર સામ્યતા એટલી બધી નથી, પરંતુ હજી પણ ઘણું બધું છે.

ભાષા, વિશ્વની તમામ વસ્તુઓની જેમ, માણસની આદિમ સ્થિતિના સુષુપ્ત અવાજથી અત્યાર સુધી સમાન રીતે વિકસિત થઈ છે; અને આ વિકાસને કારણે, ભાષાઓમાં હંમેશા ફેરફાર થાય છે. સંસ્કૃત અને પ્રાકૃત ઇન્ડો-આર્યોની વૈદિક ભાષામાંથી વિકસિત થયા, પ્રાકૃતમાંથી અપભ્રંશ અને અપભ્રંશમાંથી આધુનિક ભારતીય ભાષાઓ.

ઘણી વખત ભાષાને લેખિત સ્વરૂપે વ્યક્ત કરવા માટે સ્ક્રિપ્ટોની મદદ લેવી પડે છે . ભાષા અને લિપિ અભિવ્યક્તિના બે અભિન્ન પાસા છે. એક ભાષા ઘણી સ્ક્રિપ્ટોમાં લખી શકાય છે અને બે કે તેથી વધુ ભાષાઓમાં એક જ સ્ક્રિપ્ટ હોઈ શકે છે  છે. નમૂના પંજાબી , ગુરૂમુખી અને શાહમુકી બંને હિન્દી , મરાઠી , સંસ્કૃત , નેપાળી વગેરેમાં લખવામાં આવે છે . બધી દેવનાગરી લિપિમાં લખાયેલી છે.

જન્મ પછી માણસ જે પ્રથમ ભાષા શીખે છે તેને તેની માતૃભાષા કહેવાય છે . માતૃભાષા કોઈપણ વ્યક્તિની સામાજિક અને ભાષાકીય ઓળખ છે.
મહાત્મા ગાંધીએ તેમના લખાણમાં મેકોલેની આ ઘડાયેલ યોજનાનું વર્ણન કર્યું છે (જુઓ મેકાલેના સપના, યંગ ઇન્ડિયા, 19 માર્ચ 1928, પૃષ્ઠ. 103,) અને આ જાહેરાતને "તોફાની" ગણાવી છે. એ સાચું છે કે ગાંધીજી પોતે અંગ્રેજીના અસરકારક જાણકાર અને વક્તા હતા. એક વખત એક અંગ્રેજ વિદ્વાને કહ્યું કે ભારતમાં માત્ર દો half લોકો અંગ્રેજી જાણે છે - એક ગાંધીજી અને અડધા મિ. ઝીણા. તેથી, ભાષા અંગે ગાંધીના વિચારો ખૂબ જ સંતુલિત અને ગંભીર છે, રાજકીય કે લાગણીસભર નથી.

 શિક્ષણના માધ્યમના સંદર્ભમાં ગાંધીજીના વિચારો સ્પષ્ટ હતા. તેમણે અંગ્રેજી ભાષાના લાદને વિદ્યાર્થી સમાજ પ્રત્યે "કપટપૂર્ણ કૃત્ય" માન્યું. તેમનું માનવું હતું કે ભારતમાં 90 ટકા લોકો માત્ર ચૌદ વર્ષની ઉંમર સુધી અભ્યાસ કરે છે, તેથી મહત્તમ મહત્વ માતૃભાષા નું જ હોવું જોઈએ. તેમણે 1909 એડીમાં "સ્વરાજ્ય" માં પોતાના વિચારો વ્યક્ત કર્યા છે. તેમના મતે , હજારો લોકોને અંગ્રેજી શીખવવું એ તેમને ગુલામ બનાવવું છે. ગાંધીજી વિદેશી માધ્યમનો સખત વિરોધ કરતા હતા. તેમનું માનવું હતું કે વિદેશી માધ્યમો બાળકોમાં બિનજરૂરી દબાણ, રોટે અને અનુકરણ કરવાની વૃત્તિને પ્રોત્સાહન આપે છે અને તેમનામાં મૌલિક્તાનો અભાવ ભો કરે છે. આનાથી દેશના બાળકો વિદેશી બની જાય છે. તેમનું નિવેદન હતું કે-

જો મને થોડા સમય માટે સરમુખત્યાર બનાવવામાં આવે તો હું તરત જ વિદેશી માધ્યમ બંધ કરી દઈશ.
ગાંધીજીના મતે, વિદેશી માધ્યમનો રોગ કોઈ પણ જાતના વિલંબ વગર તાત્કાલિક બંધ થવો જોઈએ. તેમનો મત હતો કે માતૃભાષાનું સ્થાન અન્ય કોઈ ભાષા લઈ શકે નહીં. તેમના મતે, "ગાયનું દૂધ પણ માતાનું દૂધ ન હોઈ શકે."

ગાંધીજીએ દેશની એકતા માટે એ જરૂરી માન્યું કે અંગ્રેજીનું વર્ચસ્વ જલદી સમાપ્ત થવું જોઈએ. તેમણે દેશની એકતાની દલીલને અંગ્રેજીના ઉપયોગથી વાહિયાત ગણાવી હતી. સત્ય એ છે કે ભારતના ભાગલાનું કામ માત્ર અંગ્રેજી શિક્ષિત લોકોનું કામ છે. ગાંધીજીએ કહ્યું હતું - "આ સમસ્યા 1938 એડીમાં હલ થવી જોઈતી હતી, અથવા તે 1947 એડીમાં થઈ હોવી જોઈએ." ગાંધીજીએ એક માધ્યમ તરીકે અંગ્રેજી ભાષાનો સખત વિરોધ કર્યો એટલું જ નહીં, રાષ્ટ્રીય ભાષાના પ્રશ્ન પર પણ રાષ્ટ્રીય એકતા અને અખંડિતતા વ્યક્ત કરતા મંતવ્યો વ્યક્ત કર્યા. તેણે કહ્યું હતું કે,

જો સ્વરાજ અંગ્રેજી બોલતા ભારતીયો માટે અને માટે હશે તો નિ englishશંકપણે અંગ્રેજી રાષ્ટ્રભાષા હશે. પણ જો સ્વરાજ કરોડો ભૂખ્યા લોકો, કરોડો અભણ, નિરક્ષર બહેનો અને પછાત અને અસ્પૃશ્યો માટે છે અને જો તે બધા માટે બનવાનું છે, તો હિન્દી એકમાત્ર રાષ્ટ્રભાષા બની શકે છે.

ઘરમાં માતૃભાષા બોલતા બાળકો તેજસ્વી છે.

વિદેશમાં રહેતા બાળકો કે જેઓ તેમના પરિવારના સભ્યો સાથે માતૃભાષા બોલે છે અને બહાર બીજી ભાષા બોલે છે તે વધુ બુદ્ધિશાળી હોય છે. એક નવા અભ્યાસમાં આ માહિતી મળી છે. યુકેમાં યુનિવર્સિટી ઓફ રીડિંગના સંશોધકોએ શોધી કા્યું કે જે બાળકો શાળામાં અલગ ભાષા બોલે છે અને પરિવારના સભ્યો સાથે ઘરે અલગ ભાષાનો ઉપયોગ કરે છે તેઓ માત્ર માતૃભાષા ન જાણતા બાળકો કરતાં બુદ્ધિ પરીક્ષણોમાં વધુ સારા ગુણ મેળવે છે. આ અભ્યાસમાં યુકેમાં રહેતા તુર્કીના સાતથી 11 વર્ષના 1999 બાળકોનો સમાવેશ થાય છે. આ iq ટેસ્ટમાં બે ભાષા બોલતા બાળકોની સરખામણી માત્ર અંગ્રેજી બોલતા બાળકો સાથે કરવામાં આવી હતી.

વિશ્વમાં મૌલિકતાનું જ મહત્વ છે.

મૂળ લેખન, વિચાર અથવા સર્જનાત્મકતા સમગ્ર વિશ્વમાં નોંધાય છે. આજે પણ વિશ્વમાં ભારતની ઓળખ ઉપનિષદ , બ્રહ્મસૂત્ર , યોગસૂત્ર , રામાયણ , મહાભારત , નાટ્યશાસ્ત્રની ભાષામાં લખાયેલી છે .વગેરે, જે મૂળ કૃતિઓ છે. નિરાદ ચૌધરી, રાજા રાવ, ખુશવંત સિંહ જેવા લેખકોમાંથી નથી. સમાજની સર્જનાત્મકતા અને મૌલિક્તા અનિવાર્યપણે તેની પોતાની ભાષા સાથે જોડાયેલી છે. વિશ્વમાં મૌલિકતા મહત્વ ધરાવે છે, માધ્યમ નહીં. તેથી, જો સ્વતંત્ર ભારતમાં મૂળ વિચાર અને લેખનમાં ઘટાડો થયો હોય, તો તેનું કારણ 'અંગ્રેજીનો બોજો' છે. મૂળ લેખન, વિદેશી ભાષામાં વિચારવું અશક્ય છે. ઓછામાં ઓછું જ્યાં સુધી ભારત, ઓસ્ટ્રેલિયા, અમેરિકાની મૂળ સંસ્કૃતિઓની જેમ સાંસ્કૃતિક રીતે સંપૂર્ણપણે નાશ પામે અને અંગ્રેજી અહીં એકમાત્ર ભાષા ન બને. ત્યાં સુધી, જે પણ ભારતીય બુદ્ધિજીવીઓ અંગ્રેજીમાં બોલવાનું ચાલુ રાખે છે, તે એ જ યુરોપિયન બકવાસ હશે, જે બહારથી પૂછી શકાતું નથી. 

અસાઇમેન્ટ (પૂજા પ્રજાપતિ) સત્ર-૨



🛑 ગુજરાતી સિનેમા, સામાન્ય રીતે ઢોલીવૂડ કે ગોલીવૂડ તરીકે ઓળખાય છે. પ્રારંભકાળથી અત્યાર સુધીમાં ૧૦૦૦ કરતાં વધુ ચલચિત્રો નિર્માણ પામ્યા છે. ભારતીય સિનેમા ઉદ્યોગનો પ્રાદેશિક અને સ્થાનિક ભાષાના મોટા સિનેમા ઉદ્યોગમાંનો એક એવો  ગુજરાતી ભાષા  સાથે જોડાયેલો ઉદ્યોગ છે. મુંગી ફિલ્મોનાં જમાનામાં, સિનેઉદ્યોગમાં વ્યક્તિગત રીતે ઘણાં ગુજરાતીઓ હતા. ગુજરાતી સિનેમાનાં છેડા ભુતકાળમાં છેક ૧૯૩૨ સુધી લંબાય છે, જ્યારે ૯ એપ્રિલ ૧૯૩૨ના રોજ પ્રથમ ગુજરાતી ચલચિત્ર (બોલપટ) નરસિંહ મહેતા રજૂ થયું હતું. ૧૯૬૦, ૭૦ અને ૮૦ના દશકમાં ફાલ્યા ફૂલ્યાં પછી આ ઉદ્યોગની પડતી શરૂ થઈ. ૨૦૦૦માં તો નવા બનેલાં ચલચિત્રોનો આંક ૨૦ કરતાં પણ ઓછો થઈ ગયો હતો. ત્યાર પછી ગ્રામ્ય વિસ્તારોની માંગ અને પછીથી નવી નવી તકનિકો તથા ચલચિત્રોમાં શહેરી વિષયોના સમાવેશને કારણે ૨૦૧૦માં વળી આ ઉદ્યોગમાં આંશિકરૂપે તેજી આવી. વળી ૨૦૦૫માં તો સરકારે ગુજરાતી ફિલ્મોને ૧૦૦% કરમુક્ત જાહેર કરી હતી,અને ૨૦૧૬માં પ્રોત્સાહનોની નીતિ પણ અમલમાં આવી.

🛑 ગુજરાતી સિનેમાનો ઈતિહાસ:  નાનુભાઈ વકીલ દિગ્દર્શિત પ્રથમ ગુજરાતી ફિલ્મ નરસિંહ મહેતા 1932 માં રિલીઝ થઈ હતી. છેલ્લા 90 વર્ષના ઈતિહાસને ધ્યાનમાં લેતા, ગુજરાતી સિનેમા અથવા ગુજરાતી ફિલ્મ ઉદ્યોગ જે widelyોલિવૂડ અથવા ગોલીવુડ તરીકે વ્યાપકપણે જાણીતી છે, રોલર-કોસ્ટર રાઈડમાંથી પસાર થઈ છે. . તે વર્ષ 1961 માં હતું જ્યારે ગુજરાત અને મહારાષ્ટ્ર અલગ થયા હતા, અમારા ગુજરાતી સિનેમાએ તે જ વર્ષે 100 ફિલ્મોનો આંકડો પાર કર્યો છે. ગુજરાતી ફિલ્મ ઈન્ડસ્ટ્રીને તેની પ્રથમ સદી નિમિત્તે લગભગ 30 વર્ષ લાગ્યા. પહેલી ગુજરાતી રંગીન ફિલ્મ લીલુડી ધરતી 1968 માં રજૂ થઈ હતી. બે દાયકાથી 70 અને 80 નો દાયકો ગુજરાતી સિનેમાનો સુવર્ણ સમયગાળો હતો માત્ર ફિલ્મ નિર્માણ માટે જ નહીં પરંતુ કેટલાક ઉત્તમ ગુજરાતી ફિલ્મ ગીતો, શ્રેષ્ઠ ફિલ્મો અને બોક્સ-ઓફિસ કલેક્શન માટે પણ. સંજીવ કુમાર, અરુણા ઈરાની, રીટા ભાદુરી, ઉપેન્દ્ર ત્રિવેદી, કિરણ કુમાર જેવા કેટલાક જાણીતા કલાકારો આ દાયકાઓની સ્ટારલાઈન હતા. સોનબાઈની ચુંદડી, 1976 માં રિલીઝ થયેલી ગુજરાતી ફિલ્મ પ્રથમ ગુજરાતી સિનેમાસ્કોપ ફિલ્મ હતી . 1980 ની ફિલ્મ ભવાની ભવાઈ જેનું નિર્દેશન કેતન મહેતાએ કર્યું હતું તે સમયે ગુજરાતી ફિલ્મ ઉદ્યોગની મોટી વ્યાપારી સફળતા હતી. તેમજ તે સૌથી પ્રતિષ્ઠિત પુરસ્કારો જીત્યો; રાષ્ટ્રીય એકતા પર શ્રેષ્ઠ ફીચર ફિલ્મ માટેનો રાષ્ટ્રીય પુરસ્કાર અને ફ્રાન્સમાં નેન્ટેસ ફિલ્મ પુરસ્કાર.

જો કે, ગુજરાતી ફિલ્મ ઉદ્યોગ અને ગુજરાતી સિનેમા પ્રત્યેની વાસના 90 ના દાયકાની શરૂઆતથી ઓછી થવા લાગી હતી અને સમગ્ર ઉદ્યોગની લોકપ્રિયતા નીચે તરફ સરકી રહી હતી. આનું કારણ મુખ્યત્વે સારી વાર્તાઓનું સંશોધન ન કરવું અને ગોલીવૂડ ફિલ્મો માટે વિશાળ ગુજરાતી ફિલ્મ પ્રેક્ષકોમાંથી અમુક ભૌગોલિક વિભાગોને લક્ષ્ય બનાવવું હતું. જો કે, તે સમયગાળા દરમિયાન તમામ કાળા નહોતા, ગુજરાતી સિનેમાના પ્રથમ મેગાસ્ટાર નરેશ કનોડિયાનો ઉદય અને ઉદય આ યુગ દરમિયાન જ થયો હતો. કનોડિયાની તમામ ચમક અને મહિમા ધોલીવૂડના આ અંધકારમય યુગમાં હતી.

🛑 શહેરી-ગ્રામીણ વિભાજન / ભૌગોલિક વિભાજન: ગુજરાતી સિનેમાના પ્રેક્ષકો ઉદ્યોગની શરૂઆતથી જ ફિલ્મોના સ્વાદ માટે લગભગ વિભાજિત છે. જેમણે ગુજરાતી ફિલ્મ ઉદ્યોગમાંથી લગભગ કામ કર્યું છે તેઓ તેને deeplyંડાણપૂર્વક જાણે છે કે સૌરાષ્ટ્રના પ્રેક્ષકો ઉત્તર ગુજરાતથી કેવી રીતે અલગ છે અને મધ્ય ગુજરાતનો સ્વાદ દક્ષિણ ગુજરાતથી કેવી રીતે અલગ છે. તે સંગીત, વાર્તા અથવા પટકથાની બાબત હોય; ગુજરાતમાં દરેકની પોતાની પસંદગી છે. તેમજ અર્બન ગુજરાતી ફિલ્મ પ્રેમીઓ અને અર્ધ શહેરી અને ગ્રામ્ય વિસ્તારના લોકો વચ્ચે મોટું અંતર છે. 90 ના દાયકાના અંતમાં દેશ રે જોયા દાદા પરદેશ રે જોયા જેવી બહુ ઓછી ધોલીવૂડ ફિલ્મો તમામ લોકોના ટોળાને ખેંચી લાવવામાં સક્ષમ છે.

તેમજ અર્બન ગુજરાતી દિગ્દર્શક અભિષેક જૈન વિ વિક્રમ ઠાકોરની ફિલ્મોની બનેલી મૂવીમાં વિશાળ શૈલીનું અંતર છે. બંને લગભગ સમાંતર સમયના છે પરંતુ તેઓ જે ફિલ્મોમાં કામ કરે છે તે આત્યંતિક બાજુ છે. અભિષેક જૈન દ્વારા બનાવવામાં આવેલી નવીનતમ ગુજરાતી ફિલ્મો મોટે ભાગે શહેરી ભીડને લક્ષ્ય બનાવે છે જ્યારે વિક્રમ ગ્રામીણ ભીડ માટે છે. બહુ ઓછા લોકો જાણતા હશે કે વિક્રમ ઠાકોરની લગભગ છથી સાત ફિલ્મોએ આવકમાં 3 કરોડનું કલેક્શન પાર કર્યું છેે.

શહેરી ગુજરાતી મૂવી વલણ: 80 અને 90 ના દાયકા દરમિયાન, મોટાભાગના ગુજરાતી સિનેમા અને ફિલ્મ ઉદ્યોગ ગ્રામીણ ભીડ પર નિર્ભર હતા. મોટાભાગની ફિલ્મો કાં તો પૌરાણિક અથવા સામાજિક વિષયો પર આધારિત હતી. સંવાદો, સ્ક્રિપ્ટ રાઇટિંગ, પટકથા અને કથન પણ દર્શકોના વિશેષ વર્ગને લક્ષ્ય બનાવીને કરવામાં આવ્યા હતા. આ દિશાને કારણે, મોટાભાગના શહેરી પ્રેક્ષકો 80 ના દાયકાની શરૂઆતથી 90 ના દાયકાના અંત સુધી ગોલીવુડ અથવા ધોલીવુડ તરીકે ઓળખાતા મુખ્ય ગુજરાતી ફિલ્મ ઉદ્યોગ સાથે પોતાને જોડવામાં સક્ષમ ન હતા.


પરંતુ શહેરી ભીડ માટે સારી બાબત ત્યારે દેખાઈ જ્યારે શહેરી ગુજરાતી ફિલ્મ મુખ્ય પ્રવાહના ગુજરાતી ફિલ્મ ઉદ્યોગ તરીકે નિર્માણ કરવાનું શરૂ કર્યું. 2010 ની શરૂઆતમાં અને તેથી આજ સુધી ગુજરાતી સિનેમાએ ઘણી શહેરી ગુજરાતી ફિલ્મો બનાવી છેજે માત્ર સિનેમેટિક માસ્ટરક્લાસ જ નથી પણ બોક્સ ઓફિસની આવકના ભાગ દ્વારા પણ સફળ થાય છે. અને આ વિભાગનો શ્રેય આપવા માટે, અભિષેક જૈન પ્રથમ દિગ્દર્શક છે જેમણે શહેરી ગુજરાતી ફિલ્મોના આ વર્ગને વિભાજિત કર્યો છે. 2012 માં Kive Rite Jaish થી શરૂ કરીને 2020 માં Hellaro અને વચ્ચે, ગુજરાતી સિનેમાએ અનેકગણો વિકાસ કર્યો છે. ગુજરાતી ફિલ્મ ધ ગુડ રોડ 2013 માં ઓસ્કરમાં ભારતની રજૂઆત હતી. ટોપ 10 અર્બન ગુજરાતી ફિલ્મો હેલ્લારો, ધ ગુડ રોડ, ગુજ્જુભાઈ ધ ગ્રેટ, ચેલો દિવસ, રેવા, ચાલ જીવી લાયે, કરસનદાસ પે એન્ડ યુઝ, રોંગ સાઈડ રાજુ, કેવી હોઈ શકે છે. વિધિ જયેશ અને બે યાર.

ગુજરાતી સિનેમા અને બોક્સ ઓફિસ કલેક્શન: ગુજરાતી ફિલ્મોની વાત આવે ત્યારે બોક્સ ઓફિસ કલેક્શન હંમેશા અપેક્ષા મુજબ હોતું નથી. ત્યાં ઘણી ઓછી ફિલ્મો છે જે નાણાકીય સફળતાની વાત આવે ત્યારે તેમની હાજરીને ચિહ્નિત કરે છે. અને તેમાંના મોટા ભાગના શહેરી ગુજરાતી ફિલ્મો છે જે તાજેતરના વર્ષોમાં રિલીઝ થઈ છે. દેશ રે જોયા દાદા પરેશ રે જોયાના જૂના સમયથી જ મોટી આર્થિક સફળતા મેળવનારી ફિલ્મ. ગુજરાતી સિનેમા માટે 20 કરોડનો આંકડો પાર કરનાર પહેલી ફિલ્મ હતી. જ્યારે દેશ રે જોયા દાદા પરદેશ રે જોયા ફિલ્મની સૌથી નજીકની સફળતા ચેલો દિવસ અને શુ થયુ છે, જે પ્રથમ ફિલ્મથી લગભગ વીસ વર્ષનો ગાળો ધરાવે છે. 1998 માં જ્યારે દેશ રે જોયા દાદા પરદેશ રે જોયા ટિકિટના દરની સરખામણી; સમગ્ર ગુજરાતમાં પ્રેક્ષકો અને થિયેટરના વ્યવસાયની દ્રષ્ટિએ તે હજી હરાવવાનું બાકી છે.

🛑 તમામ ગુજરાતી ફિલ્મોની યાદી


           અસાઈમેન્ટ

નામ :- પૂજાબેન વિજયભાઈ પ્રજાપતિ

રજીસ્ટર નંબર :- ૧૨૦૦૫૨૧૦

વિષય :- ગુજરાતી ચલચિત્રોનો ઇતિહાસ 



https://ashwinningstroke.blogspot.com/2021/03/blog-post_22.html

https://ashwinningstroke.blogspot.com/2021/03/blog-post_22.html